Çevrenizdeki anıtları AR ile görünSandıkları uygulamada açın
Around Us telefonunuz için tasarlandı — kameranızı sokaklara doğrultun ve çevrenizdeki anıtları ve yerleri artırılmış gerçeklikle keşfedin.Around Us telefonunuz için tasarlandı — sandıkların kilidi siz yürüdükçe, keşfettikçe ve yakındaki yerleri yakaladıkça açılır.
Tartışma yaratan yapılar: Tartışmalara yol açan anıtlar ve gökdelenler
Bazı binalar inşa edildiklerinde eleştiri dalgalarına yol açtı. Sıra dışı şekilleri, büyük boyutları veya yüksek maliyetleri güçlü tepkilere neden oldu. Paris'teki Louvre Piramidi, klasik bir sarayın ortasında duran cam yapısıyla 1980'lerde Parislileri şaşırttı. New York'taki Guggenheim Müzesi, beyaz beton spiraliyle 1959'da açıldığında bir çamaşır makinesine benzetildi. 1973'ten beri Paris'in bir mahallesine bakan Montparnasse Kulesi, şehirde yüksek binaları yasaklayan bir yasaya bile yol açtı. Bu yapılar, modern tasarımın yerel görüşlere nasıl meydan okuyabileceğini ve bir şehrin nasıl görüldüğünü nasıl değiştirebileceğini gösteriyor. Diğer binalar hâlâ tartışmalara neden oluyor. Mumbai'de Antilia kulesi, tek bir aileyi barındırmak için 27 kat yükseliyor. Kalabalık bölgelerin çok olduğu bir şehirde zenginliği gösteriyor. Pyongyang'da Ryugyong Oteli onlarca yıldır bitmemiş durumda. 105 katlı boş bir piramit, büyük hırsları gösteriyor. Londra'da şekli nedeniyle 'Walkie-Talkie' olarak adlandırılan Fenchurch Street gökdeleni, güneş ışığını o kadar güçlü yansıtıyor ki araba parçalarını eritebiliyor. Bu tür yerler, bazı projelerin görünümlerinin ötesinde amaçları hakkında sorular ortaya çıkardığını gösteriyor. Mekân kullanımı, para ve günlük yaşamı etkileme biçimleriyle ilgilidir.
Tartışma yaratan yapılar: Tartışmalara yol açan anıtlar ve gökdelenler
Bazı binalar inşa edildiklerinde eleştiri dalgalarına yol açtı. Sıra dışı şekilleri, büyük boyutları veya yüksek maliyetleri güçlü tepkilere neden oldu. Paris'teki Louvre Piramidi, klasik bir sarayın ortasında duran cam yapısıyla 1980'lerde Parislileri şaşırttı. New York'taki Guggenheim Müzesi, beyaz beton spiraliyle 1959'da açıldığında bir çamaşır makinesine benzetildi. 1973'ten beri Paris'in bir mahallesine bakan Montparnasse Kulesi, şehirde yüksek binaları yasaklayan bir yasaya bile yol açtı. Bu yapılar, modern tasarımın yerel görüşlere nasıl meydan okuyabileceğini ve bir şehrin nasıl görüldüğünü nasıl değiştirebileceğini gösteriyor. Diğer binalar hâlâ tartışmalara neden oluyor. Mumbai'de Antilia kulesi, tek bir aileyi barındırmak için 27 kat yükseliyor. Kalabalık bölgelerin çok olduğu bir şehirde zenginliği gösteriyor. Pyongyang'da Ryugyong Oteli onlarca yıldır bitmemiş durumda. 105 katlı boş bir piramit, büyük hırsları gösteriyor. Londra'da şekli nedeniyle 'Walkie-Talkie' olarak adlandırılan Fenchurch Street gökdeleni, güneş ışığını o kadar güçlü yansıtıyor ki araba parçalarını eritebiliyor. Bu tür yerler, bazı projelerin görünümlerinin ötesinde amaçları hakkında sorular ortaya çıkardığını gösteriyor. Mekân kullanımı, para ve günlük yaşamı etkileme biçimleriyle ilgilidir.
Ryugyong Oteli, Pyongyang üzerinde 105 katlı beton bir piramit gibi yükseliyor. İnşaat 1980'lerin sonunda başladı, ardından on yıldan fazla durdu ve daha sonra kısmen yeniden başladı ancak hiçbir zaman tamamlanmadı. Dış cam cephe 2010'larda eklendi, ancak iç kısım boş kaldı. 330 metre (yaklaşık 1.080 fit) yüksekliğindeki bu bina, ulusal büyüklüğün sembolü olması amaçlanmıştı, ancak gerçek, onlarca yıldır şehrin siluetini şekillendiren ve hiçbir zaman misafir ağırlamamış bitmemiş bir yapıyı gösteriyor.
Boston Belediye Binası, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en çok tartışılan brutalist mimari örneklerinden biridir. 1960'ların sonunda tamamlanan bu idari bina, açılışından bu yana görüşleri ikiye bölmüştür. Devasa beton cepheleri, keskin açıları ve ödün vermeyen geometrisi, birçok kişinin soğuk ve davetkar bulmadığı bir estetiği yansıtır. Yapının önündeki meydan genellikle boş ve sert hissettirir, yayalar geçmek yerine kaçınma eğilimindedir. Eleştirmenler, binanın kentsel çevresine baskın geldiğini ve yakındaki tarihi tuğla binalarla bağ kuramadığını iddia eder. Ancak destekçiler, bu yapıyı netliğe ve işleve değer veren bir dönemin önemli bir kanıtı olarak görür. Yıkım veya yenileme tartışmaları düzenli olarak gündeme gelirken, Belediye Binası belediye yönetiminin merkezi olmaya devam ediyor.
Güney Mumbai'deki bu özel kule, 27 kat boyunca tek bir ailenin kullanımına ayrılmış bir alanı kaplar. Konut, bir sinema, yüzme havuzu ve helikopter iniş alanını içerir ve yaklaşık 150 metre yüksekliğe ulaşır. Milyonlarca insanın dar mekanlarda yaşadığı bu şehirde, bu kule eşitsizliğin bir simgesi olarak durur. Cam cepheler ve çok seviyeli tropikal bahçeler mimariyi tanımlar. Yapımı ve mekan kullanımı, aşırı zenginliğin sosyal sorumluluğu hakkında tartışmalara yol açmıştır. Bina, lüks mülklerin yoğun nüfuslu alanlarla yan yana olduğu bir mahallede yer almaktadır.
Bu 38 katlı kule, el radyosuna benzeyen şişkin şekli nedeniyle bir takma ad kazandı. 2014'te açıldığında, kavisli cam panelleri güneş ışığını aşağıdaki caddeye o kadar yoğun yansıtıyordu ki park halindeki arabaların bazı kısımlarını eritti. Dükkan sahipleri mağazalarındaki halıların yandığını bildirdi ve bir gazeteci kaldırımda canlı televizyonda yumurta kızarttı. Mimarlar güneye bakan tarafa yatay kanatlı bir güneşlik kurmak zorunda kaldı. Binada ayrıca 35. katta ziyaretçilere açık ve şehir manzarası sunan halka açık bir seyir galerisi var.
Solomon R. Guggenheim Müzesi, Fifth Avenue üzerinde yer alır ve beyaz sarmal formu dikdörtgen komşularının arasında yükselir. Frank Lloyd Wright bu şekli, ziyaretçileri içeride yukarıya taşıyan hafif eğimli bir rampa olarak tasarladı. Müze 1959'da açıldığında sert tepkilere yol açtı; kimileri onu ters çevrilmiş bir şeker kasesine benzetti, kimileri de çamaşır makinesiyle karşılaştırdı. Kavisli dış duvar kapalı görünür, yüzeyini yalnızca birkaç pencere kırar. İçeride uzun sarmal rampa birkaç kat yukarı uzanır, sanat eserleri bu eğrinin duvarlarına asılıdır. Organik çizgiler, o dönemin sade mimarisiyle tezat oluşturuyordu. Bugün müze şehir siluetinin bir parçası haline geldi, yuvarlak silüeti cadde boyunca sabit bir nokta olarak durur.
Louvre Piramidi 1989'da açıldı ve hemen bir öfke dalgası yarattı. Cam yapısı, tarihi sarayın avlusunda duruyor ve etrafını saran 17. yüzyıl cepheleriyle keskin bir tezat oluşturuyor. Birçok Parisli, bu yapıyı yerin klasik mimarisine bir hakaret olarak gördü. Mimar Ieoh Ming Pei, bu geometrik formu müzenin yeni ana girişi olarak tasarladı. Yapının yüksekliği 21 metredir ve metal bir çerçeve tarafından tutulan 673 cam panelden oluşur. Piramidin altında, müzenin çeşitli kanatlarına erişim sağlayan geniş bir giriş holü bulunur. Artık Paris manzarasının bir parçası olarak kabul edilse de, tarihi yerlerdeki modern müdahalelerin başlangıçta dirençle karşılaşabileceğinin bir örneği olmaya devam ediyor.
Tour Montparnasse, inşa edildiğinde şiddetli eleştirilere yol açan yüksek binalardan biridir. Bu cam ve beton ofis kulesi 210 metre yüksekliğe ulaşır ve 1969 ile 1973 yılları arasında Paris'in sol yakasında inşa edilmiştir. Karanlık cephesi, daha önce alçak binaların belirlediği bir mahallenin üzerinde yükselir. Tepkiler o kadar olumsuz olmuştur ki, tamamlanmasından kısa süre sonra Paris merkezinde yüksek bina inşaatını yasaklayan bir yasa çıkarılmıştır. Bugün kule ofislere, bir restorana ve şehir manzarası sunan 56. kattaki seyir terasına ev sahipliği yapmaktadır. Tek bir binanın bir başkentin şehir planlama kurallarını nasıl değiştirebileceğinin bir örneği olmaya devam etmektedir.
Sagrada Familia planlandığında hararetli tartışmalara yol açtı. Antoni Gaudí'nin tasarımı, organik şekilleri ve renkli cepheleriyle, bir kilise için birçok kişiye fazla cesur göründü. Eleştirmenler projeyi imkânsız buldu, diğerleri mimari keyfilikten söz etti. Bazilika 1882'den beri inşa ediliyor ve hâlâ bitmedi. Kuleleri Barselona'nın üzerinde yükseliyor, duvarları alışılmadık biçimlerde İncil sahnelerini gösteriyor. İç mekân, tavana doğru dallanan bir sütun ormanını andırıyor. Işık, renkli pencerelerden süzülerek mekânı değişen tonlarla dolduruyor. Gaudí, tamamlanmasını göremeyeceğini kendisi de biliyordu. Bugün binlerce insan her gün bu inşaat alanını ziyaret ediyor; kutsal yapı ile deney arasında duran bir yer. Sagrada Familia, hayranlık ile şüphenin bir arada var olduğu bir yer olmaya devam ediyor.
Bu bina, eskiden sanayi bölgesi olan ve şimdi iş ve konut bölgesine dönüşen bir yerde duruyor. Kireç taşı cephesi, inşaat sırasında bilinçli bir seçim olan görünür fosiller içeriyor. Tamamlanmasından kısa bir süre sonra, yerel sakinler ve eleştirmenler, tasarımın mahalleye uymadığını öne sürerek yıkılmasını istediler. Yetkililer bu talebi reddetti, bu yüzden yapı duruyor. Bu hikaye, mimarinin kentsel mekanda görüşleri ne kadar güçlü bir şekilde bölebileceğini gösteriyor ve yeni biçimlerin şehrin eski kısımlarıyla nasıl etkileşime girdiğine dair sorular uyandırıyor.
Strata SE1, güney Londra'da yükselen 43 katlı bir konut kulesidir. Tepesinde üç rüzgar türbini döner ve 2010 yılında açıldığında binayı yeşil mimarinin bir sembolü yapma amacı taşıyordu. Bu türbinlerin sakinlere elektriğin bir kısmını sağlaması bekleniyordu, ancak pratikte çoğu zaman duruyorlardı. Verim eksikliği ve yenilenebilir enerjinin sembolik kullanımı eleştiri çekti. Birçok gözlemci, projeyi gerçek çevresel faydalar sunmadan modern bir imaj yaratmak için ekolojik vaatleri kötüye kullanmakla suçladı. Kule, mimari jestlerin bazen işlevden çok iletişime odaklandığını gösteriyor.
İskoç Parlamentosu Binası 2004 yılında tamamlandı ve İskoç Parlamentosu'nun merkezi olarak hizmet veriyor. Nihai maliyet ilk tahminleri on kat aşarak hararetli tartışmalara yol açtı. Mimari, beton, ahşap ve camı alışılmadık bir biçimde birleştiriyor ve bölgedeki geleneksel binalardan ayrışıyor. Bazıları tasarımı tarihi Eski Şehir için fazla modern bulurken, diğerleri inşaat sırasındaki uzun gecikmeleri eleştirdi. Bina, tekneleri veya ters dönmüş gemileri andıran birbirine bağlı birkaç bölümden oluşuyor. Pencereler tek tip bir desen izlemiyor ve bu da bütüne düzensiz bir görünüm veriyor. İçeride, dolambaçlı koridorlar toplantı salonlarına çıkıyor ve tavanlar ahşap kirişlerle kaplı. Açılışındaki tartışmalara rağmen Parlamento artık şehrin ayrılmaz bir parçası. Ziyaretçiler rehberli turlara katılıp İskoç milletvekillerinin tartıştığı ve oy kullandığı odaları görebilirler.
Bu cam ve çelik kule, 1960'ların sonlarında tasarlandı ve 62 katlı, yaklaşık 240 metre yüksekliğindedir. Yansıtıcı cephe, modern bir zarafet ifade etmeyi amaçladı; ancak inşaat sırasında kuvvetli rüzgarlarda büyük cam paneller yerinden çıkarak aşağıdaki sokağa düştü. Boston halkı, mühendisler bir çözüm bulana kadar geçici kontrplak panellerle örtülü binayla yaşamak zorunda kaldı. Kule, iddialı mimarinin pratik sınırlarla karşılaşabileceğini ve bir binanın daha sonra amaçlanan görünümüne yeniden kavuşsa bile teknik bir sorunun sembolü haline gelebileceğini gösteriyor.
The Shard, Thames'in güney yakasında yükselir ve 95 katı ve sivri cam cephesiyle Londra siluetini keser. Pek çok bölge sakini, yüksekliğin ve şeklin tanıdık şehir manzarasını değiştirdiğini ve mahallenin tarihi oranlarını gölgelediğini eleştirmiştir. İçeride ofisler, restoranlar ve bir gözlem güvertesi bulunur; dışarıdan bakıldığında ışıkla renk değiştiren bir kristale benzer. Kulenin etrafındaki sokaklar devin gölgesinde kalır ve geçenler, eski tuğla binalar ile üzerlerinde yükselen modern cam duvar arasındaki zıtlığı fark eder.
Bu idari kompleks, 1980'lerde Nikolay Çavuşesku yönetimi altında inşa edildi ve sosyalist rejimin gücünü temsil etmesi amaçlandı. İnşaatı için bütün bir mahalle yıkıldı ve binlerce insan evlerini terk etmek zorunda kaldı. İnşaat alanında zaman zaman 20.000'den fazla işçi çalıştı ve birçoğu gece gündüz çalıştı. Bina birkaç hektarlık bir alana yayılır ve yüksekliği 84 metreye ulaşır, ayrıca yeraltına uzanan ilave katlar vardır. İç mekan odaları, ülkenin her yerinden getirilen mermer, kristal ve ahşapla kaplıdır. Diktatörlüğün çöküşünden sonra odaların çoğu boş kaldı. Bugün saray, parlamento ve bazı müzelere ev sahipliği yapıyor, ancak birçok salon hâlâ kullanılmıyor. Binanın büyüklüğü, tarihi ve talep ettiği fedakârlıklar tartışma yaratmaya devam ediyor.
CN Kulesi, Toronto'nun 553 metre üzerinde yükselir ve 1976'dan beri şehrin silüetine hakimdir. Bu beton telekomünikasyon kulesi, inşaatı sırasında protestolara yol açtı çünkü eleştirmenler onu pahalı ve gereksiz buldu. Birçok kişi, antenleri daha yükseğe yerleştirmek için şehrin gerçekten böyle bir yapıya ihtiyacı olup olmadığını sorguladı. Kule, kentsel peyzajı dönüştürdü ve yüksekliğin ve görünürlüğün kentsel modernliği temsil ettiği bir dönemin sembolü haline geldi. Bugün ziyaretçiler gözlem güvertesi ve döner restoran için geliyor; orijinal yayın amacı ise arka planda kaldı.
Bu kütüphane, açık kitap şeklindeki dört cam kuleden oluşur ve dikdörtgen bir avlunun çevresine yerleştirilmiştir. Her kule 22 kat yüksekliğindedir ve okuma salonları birkaç kat yeraltındadır. Bina 1990'larda tamamlandı ve hemen hararetli tartışmalara yol açtı. Birçok eleştirmen, cam cephelerin kitapları güneş ışığına maruz bırakarak korunmalarını tehlikeye attığından şikayet etti. Yeraltı odaları karanlık ve pratik değil olarak tanımlandı. Mimarlar ve kütüphaneciler teknik zorluklara dikkat çekerken, genel halk anıtsal görünümü soğuk ve samimiyetsiz buldu. Avlunun etrafındaki ahşap güverteler, rüzgar orada güçlü estiği için genellikle boş kalır. Bu itirazlara rağmen kütüphane, geniş salonlarda yer bulan öğrenciler ve araştırmacılar için bir çalışma alanı haline geldi. Bu bina etrafındaki tartışma, işlevsellik ve sembolik jestlerin nasıl uzlaştırılmasının zor olabileceğini gösteriyor.
Ponte City Kulesi, Johannesburg'un kalbinde yükselir. 1975 yılında inşa edilmiştir ve o zamanlar Afrika'nın en yüksek konut binası olarak kabul edilmiştir. Dairesel kat planı ve açık merkezi alanı, Güney Afrika şehrinde öne çıkan bir mimari deney oluşturur. Apartheid sonrası on yıllar boyunca bölge cazibesini kaybetti ve kule kentsel çöküşün sembolü haline geldi. Avluda çöpler birikti, birçok daire boş kaldı. Daha sonra, binayı yeniden yaşanabilir kılmak için yenileme projeleri başladı. Bugün, Ponte City Kulesi, kendini yeniden icat eden bir şehrin zorluklarını ve umutlarını temsil ediyor.
Paris'teki Fransız Komünist Partisi genel merkezi, 1980'de açıldığında hararetli tartışmalara yol açan brütalist beton bir yapıdır. Mimar Oscar Niemeyer, beyaz beton ve keskin açılarla Paris'in klasik tarzından ayrılan bir tasarım yaptı. Cephe, bazıları tarafından mahalleye fazla baskın bulunan eğri ve köşeli formları birleştiriyor. Yapı, Albay Fabien Bulvarı'nda yer alıyor ve çevresindeki tarihi binalarla net bir tezat oluşturuyor. Kütlesi ve pürüzlü yüzeyleri taştan yapılmış bir siyasi bildiri gibi okunuyor. Bugün bina, kamusal görüşü bölen ve estetik ile şehir tasarımı hakkında sorular sormaya devam eden mimarlık örnekleri arasında yer alıyor.
Ostankino Kulesi, Moskova üzerinde 540 metre (yaklaşık 1772 fit) yükselir ve dünyanın en yüksek bağımsız yapılarından biridir. 1960'ların sonlarında Sovyet televizyonunu bölgeye yaymak için inşa edildi. 2000 yılında üst katlarda yangın çıktı, saatlerce sürdü ve üç kişi öldü. Alevler asansörlere, verici ekipmanlara ve seyir terasına zarar verdi. Bu yangın, beton deneyleri ve iddialı inşaatıyla bilinen yapının güvenliğiyle ilgili tartışmaları yeniden alevlendirdi. Onarımlar birkaç yıl sürdü ve kule kademeli olarak halka yeniden açıldı. Bugün hâlâ televizyon ve radyo programları yayınlıyor ve açık havalarda şehir üzerinde geniş bir görüş sunuyor.
Oscar Niemeyer Müzesi 2002'de açıldığında tartışma yarattı. Mimar cesur bir biçim seçti: kırmızı bir rampası olan bir kule ve yerden yükselen, gözü andıran yuvarlak bir hacim. Curitiba sakinleri bu tasarıma farklı tepkiler verdi. Bazıları bunu cesur bir jest olarak gördü, diğerleri binanın kentsel çevreye uymadığını hissetti. Bugün müze, şehir manzarasının bir parçası olarak algılanıyor ve çağdaş sanatı görmek ve sıra dışı mimarinin kendisini deneyimlemek için gelen ziyaretçileri çekiyor. İç mekanlar, değişen formatlardaki sergilere uyum sağlayacak şekilde tasarlanmıştır ve teraslar şehrin geniş bir görünümünü sunar.
Tokyo Skytree, 2012'de açılan bir yayın kulesidir ve Tokyo'nun doğusunda 634 metre yüksekliğe yükselir. Tasarımı, geleneksel Japon mimarisini modern mühendislikle birleştirir. Beyaz ve açık mavi renk şeması, Edo dönemi zanaatkarlığına atıfta bulunur. İnşa edildiğinde, bu kule silüeti değiştirdiği ve mevcut televizyon yapılarını geçersiz kıldığı için tartışma yarattı. Bugün, bir iletim kulesi, gözlem platformu ve dünyanın dört bir yanından gelen ziyaretçiler için bir dönüm noktası olarak hizmet veriyor.
Sidney Opera Evi, liman körfezi üzerinde yükselen deniz kabuğu şeklinde beyaz çatılara sahiptir. İnşaat planlanandan on dört yıl daha uzun sürdü ve maliyetler orijinal bütçeyi on dört katından fazla aştı. Danimarkalı mimar Jørn Utzon, bina 1973'te tamamlanmadan önce projeden ayrıldı. Kavisli çatılar, güneş ışığını yansıtan bir milyondan fazla beyaz seramik karodan yapılmıştır. Bu bina, cesur formu geleneksel opera binası tarzından saptığı ve büyük mali yükümlülüklere yol açtığı için şiddetli tartışmalara yol açtı.
Ryugyong Oteli, Pyongyang üzerinde 105 katlı beton bir piramit gibi yükseliyor. İnşaat 1980'lerin sonunda başladı, ardından on yıldan fazla durdu ve daha sonra kısmen yeniden başladı ancak hiçbir zaman tamamlanmadı. Dış cam cephe 2010'larda eklendi, ancak iç kısım boş kaldı. 330 metre (yaklaşık 1.080 fit) yüksekliğindeki bu bina, ulusal büyüklüğün sembolü olması amaçlanmıştı, ancak gerçek, onlarca yıldır şehrin siluetini şekillendiren ve hiçbir zaman misafir ağırlamamış bitmemiş bir yapıyı gösteriyor.
Boston Belediye Binası, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en çok tartışılan brutalist mimari örneklerinden biridir. 1960'ların sonunda tamamlanan bu idari bina, açılışından bu yana görüşleri ikiye bölmüştür. Devasa beton cepheleri, keskin açıları ve ödün vermeyen geometrisi, birçok kişinin soğuk ve davetkar bulmadığı bir estetiği yansıtır. Yapının önündeki meydan genellikle boş ve sert hissettirir, yayalar geçmek yerine kaçınma eğilimindedir. Eleştirmenler, binanın kentsel çevresine baskın geldiğini ve yakındaki tarihi tuğla binalarla bağ kuramadığını iddia eder. Ancak destekçiler, bu yapıyı netliğe ve işleve değer veren bir dönemin önemli bir kanıtı olarak görür. Yıkım veya yenileme tartışmaları düzenli olarak gündeme gelirken, Belediye Binası belediye yönetiminin merkezi olmaya devam ediyor.
Güney Mumbai'deki bu özel kule, 27 kat boyunca tek bir ailenin kullanımına ayrılmış bir alanı kaplar. Konut, bir sinema, yüzme havuzu ve helikopter iniş alanını içerir ve yaklaşık 150 metre yüksekliğe ulaşır. Milyonlarca insanın dar mekanlarda yaşadığı bu şehirde, bu kule eşitsizliğin bir simgesi olarak durur. Cam cepheler ve çok seviyeli tropikal bahçeler mimariyi tanımlar. Yapımı ve mekan kullanımı, aşırı zenginliğin sosyal sorumluluğu hakkında tartışmalara yol açmıştır. Bina, lüks mülklerin yoğun nüfuslu alanlarla yan yana olduğu bir mahallede yer almaktadır.
Bu 38 katlı kule, el radyosuna benzeyen şişkin şekli nedeniyle bir takma ad kazandı. 2014'te açıldığında, kavisli cam panelleri güneş ışığını aşağıdaki caddeye o kadar yoğun yansıtıyordu ki park halindeki arabaların bazı kısımlarını eritti. Dükkan sahipleri mağazalarındaki halıların yandığını bildirdi ve bir gazeteci kaldırımda canlı televizyonda yumurta kızarttı. Mimarlar güneye bakan tarafa yatay kanatlı bir güneşlik kurmak zorunda kaldı. Binada ayrıca 35. katta ziyaretçilere açık ve şehir manzarası sunan halka açık bir seyir galerisi var.
Solomon R. Guggenheim Müzesi, Fifth Avenue üzerinde yer alır ve beyaz sarmal formu dikdörtgen komşularının arasında yükselir. Frank Lloyd Wright bu şekli, ziyaretçileri içeride yukarıya taşıyan hafif eğimli bir rampa olarak tasarladı. Müze 1959'da açıldığında sert tepkilere yol açtı; kimileri onu ters çevrilmiş bir şeker kasesine benzetti, kimileri de çamaşır makinesiyle karşılaştırdı. Kavisli dış duvar kapalı görünür, yüzeyini yalnızca birkaç pencere kırar. İçeride uzun sarmal rampa birkaç kat yukarı uzanır, sanat eserleri bu eğrinin duvarlarına asılıdır. Organik çizgiler, o dönemin sade mimarisiyle tezat oluşturuyordu. Bugün müze şehir siluetinin bir parçası haline geldi, yuvarlak silüeti cadde boyunca sabit bir nokta olarak durur.
Louvre Piramidi 1989'da açıldı ve hemen bir öfke dalgası yarattı. Cam yapısı, tarihi sarayın avlusunda duruyor ve etrafını saran 17. yüzyıl cepheleriyle keskin bir tezat oluşturuyor. Birçok Parisli, bu yapıyı yerin klasik mimarisine bir hakaret olarak gördü. Mimar Ieoh Ming Pei, bu geometrik formu müzenin yeni ana girişi olarak tasarladı. Yapının yüksekliği 21 metredir ve metal bir çerçeve tarafından tutulan 673 cam panelden oluşur. Piramidin altında, müzenin çeşitli kanatlarına erişim sağlayan geniş bir giriş holü bulunur. Artık Paris manzarasının bir parçası olarak kabul edilse de, tarihi yerlerdeki modern müdahalelerin başlangıçta dirençle karşılaşabileceğinin bir örneği olmaya devam ediyor.
Tour Montparnasse, inşa edildiğinde şiddetli eleştirilere yol açan yüksek binalardan biridir. Bu cam ve beton ofis kulesi 210 metre yüksekliğe ulaşır ve 1969 ile 1973 yılları arasında Paris'in sol yakasında inşa edilmiştir. Karanlık cephesi, daha önce alçak binaların belirlediği bir mahallenin üzerinde yükselir. Tepkiler o kadar olumsuz olmuştur ki, tamamlanmasından kısa süre sonra Paris merkezinde yüksek bina inşaatını yasaklayan bir yasa çıkarılmıştır. Bugün kule ofislere, bir restorana ve şehir manzarası sunan 56. kattaki seyir terasına ev sahipliği yapmaktadır. Tek bir binanın bir başkentin şehir planlama kurallarını nasıl değiştirebileceğinin bir örneği olmaya devam etmektedir.
Sagrada Familia planlandığında hararetli tartışmalara yol açtı. Antoni Gaudí'nin tasarımı, organik şekilleri ve renkli cepheleriyle, bir kilise için birçok kişiye fazla cesur göründü. Eleştirmenler projeyi imkânsız buldu, diğerleri mimari keyfilikten söz etti. Bazilika 1882'den beri inşa ediliyor ve hâlâ bitmedi. Kuleleri Barselona'nın üzerinde yükseliyor, duvarları alışılmadık biçimlerde İncil sahnelerini gösteriyor. İç mekân, tavana doğru dallanan bir sütun ormanını andırıyor. Işık, renkli pencerelerden süzülerek mekânı değişen tonlarla dolduruyor. Gaudí, tamamlanmasını göremeyeceğini kendisi de biliyordu. Bugün binlerce insan her gün bu inşaat alanını ziyaret ediyor; kutsal yapı ile deney arasında duran bir yer. Sagrada Familia, hayranlık ile şüphenin bir arada var olduğu bir yer olmaya devam ediyor.
Bu bina, eskiden sanayi bölgesi olan ve şimdi iş ve konut bölgesine dönüşen bir yerde duruyor. Kireç taşı cephesi, inşaat sırasında bilinçli bir seçim olan görünür fosiller içeriyor. Tamamlanmasından kısa bir süre sonra, yerel sakinler ve eleştirmenler, tasarımın mahalleye uymadığını öne sürerek yıkılmasını istediler. Yetkililer bu talebi reddetti, bu yüzden yapı duruyor. Bu hikaye, mimarinin kentsel mekanda görüşleri ne kadar güçlü bir şekilde bölebileceğini gösteriyor ve yeni biçimlerin şehrin eski kısımlarıyla nasıl etkileşime girdiğine dair sorular uyandırıyor.
Strata SE1, güney Londra'da yükselen 43 katlı bir konut kulesidir. Tepesinde üç rüzgar türbini döner ve 2010 yılında açıldığında binayı yeşil mimarinin bir sembolü yapma amacı taşıyordu. Bu türbinlerin sakinlere elektriğin bir kısmını sağlaması bekleniyordu, ancak pratikte çoğu zaman duruyorlardı. Verim eksikliği ve yenilenebilir enerjinin sembolik kullanımı eleştiri çekti. Birçok gözlemci, projeyi gerçek çevresel faydalar sunmadan modern bir imaj yaratmak için ekolojik vaatleri kötüye kullanmakla suçladı. Kule, mimari jestlerin bazen işlevden çok iletişime odaklandığını gösteriyor.
İskoç Parlamentosu Binası 2004 yılında tamamlandı ve İskoç Parlamentosu'nun merkezi olarak hizmet veriyor. Nihai maliyet ilk tahminleri on kat aşarak hararetli tartışmalara yol açtı. Mimari, beton, ahşap ve camı alışılmadık bir biçimde birleştiriyor ve bölgedeki geleneksel binalardan ayrışıyor. Bazıları tasarımı tarihi Eski Şehir için fazla modern bulurken, diğerleri inşaat sırasındaki uzun gecikmeleri eleştirdi. Bina, tekneleri veya ters dönmüş gemileri andıran birbirine bağlı birkaç bölümden oluşuyor. Pencereler tek tip bir desen izlemiyor ve bu da bütüne düzensiz bir görünüm veriyor. İçeride, dolambaçlı koridorlar toplantı salonlarına çıkıyor ve tavanlar ahşap kirişlerle kaplı. Açılışındaki tartışmalara rağmen Parlamento artık şehrin ayrılmaz bir parçası. Ziyaretçiler rehberli turlara katılıp İskoç milletvekillerinin tartıştığı ve oy kullandığı odaları görebilirler.
Bu cam ve çelik kule, 1960'ların sonlarında tasarlandı ve 62 katlı, yaklaşık 240 metre yüksekliğindedir. Yansıtıcı cephe, modern bir zarafet ifade etmeyi amaçladı; ancak inşaat sırasında kuvvetli rüzgarlarda büyük cam paneller yerinden çıkarak aşağıdaki sokağa düştü. Boston halkı, mühendisler bir çözüm bulana kadar geçici kontrplak panellerle örtülü binayla yaşamak zorunda kaldı. Kule, iddialı mimarinin pratik sınırlarla karşılaşabileceğini ve bir binanın daha sonra amaçlanan görünümüne yeniden kavuşsa bile teknik bir sorunun sembolü haline gelebileceğini gösteriyor.
The Shard, Thames'in güney yakasında yükselir ve 95 katı ve sivri cam cephesiyle Londra siluetini keser. Pek çok bölge sakini, yüksekliğin ve şeklin tanıdık şehir manzarasını değiştirdiğini ve mahallenin tarihi oranlarını gölgelediğini eleştirmiştir. İçeride ofisler, restoranlar ve bir gözlem güvertesi bulunur; dışarıdan bakıldığında ışıkla renk değiştiren bir kristale benzer. Kulenin etrafındaki sokaklar devin gölgesinde kalır ve geçenler, eski tuğla binalar ile üzerlerinde yükselen modern cam duvar arasındaki zıtlığı fark eder.
Bu idari kompleks, 1980'lerde Nikolay Çavuşesku yönetimi altında inşa edildi ve sosyalist rejimin gücünü temsil etmesi amaçlandı. İnşaatı için bütün bir mahalle yıkıldı ve binlerce insan evlerini terk etmek zorunda kaldı. İnşaat alanında zaman zaman 20.000'den fazla işçi çalıştı ve birçoğu gece gündüz çalıştı. Bina birkaç hektarlık bir alana yayılır ve yüksekliği 84 metreye ulaşır, ayrıca yeraltına uzanan ilave katlar vardır. İç mekan odaları, ülkenin her yerinden getirilen mermer, kristal ve ahşapla kaplıdır. Diktatörlüğün çöküşünden sonra odaların çoğu boş kaldı. Bugün saray, parlamento ve bazı müzelere ev sahipliği yapıyor, ancak birçok salon hâlâ kullanılmıyor. Binanın büyüklüğü, tarihi ve talep ettiği fedakârlıklar tartışma yaratmaya devam ediyor.
CN Kulesi, Toronto'nun 553 metre üzerinde yükselir ve 1976'dan beri şehrin silüetine hakimdir. Bu beton telekomünikasyon kulesi, inşaatı sırasında protestolara yol açtı çünkü eleştirmenler onu pahalı ve gereksiz buldu. Birçok kişi, antenleri daha yükseğe yerleştirmek için şehrin gerçekten böyle bir yapıya ihtiyacı olup olmadığını sorguladı. Kule, kentsel peyzajı dönüştürdü ve yüksekliğin ve görünürlüğün kentsel modernliği temsil ettiği bir dönemin sembolü haline geldi. Bugün ziyaretçiler gözlem güvertesi ve döner restoran için geliyor; orijinal yayın amacı ise arka planda kaldı.
Bu kütüphane, açık kitap şeklindeki dört cam kuleden oluşur ve dikdörtgen bir avlunun çevresine yerleştirilmiştir. Her kule 22 kat yüksekliğindedir ve okuma salonları birkaç kat yeraltındadır. Bina 1990'larda tamamlandı ve hemen hararetli tartışmalara yol açtı. Birçok eleştirmen, cam cephelerin kitapları güneş ışığına maruz bırakarak korunmalarını tehlikeye attığından şikayet etti. Yeraltı odaları karanlık ve pratik değil olarak tanımlandı. Mimarlar ve kütüphaneciler teknik zorluklara dikkat çekerken, genel halk anıtsal görünümü soğuk ve samimiyetsiz buldu. Avlunun etrafındaki ahşap güverteler, rüzgar orada güçlü estiği için genellikle boş kalır. Bu itirazlara rağmen kütüphane, geniş salonlarda yer bulan öğrenciler ve araştırmacılar için bir çalışma alanı haline geldi. Bu bina etrafındaki tartışma, işlevsellik ve sembolik jestlerin nasıl uzlaştırılmasının zor olabileceğini gösteriyor.
Ponte City Kulesi, Johannesburg'un kalbinde yükselir. 1975 yılında inşa edilmiştir ve o zamanlar Afrika'nın en yüksek konut binası olarak kabul edilmiştir. Dairesel kat planı ve açık merkezi alanı, Güney Afrika şehrinde öne çıkan bir mimari deney oluşturur. Apartheid sonrası on yıllar boyunca bölge cazibesini kaybetti ve kule kentsel çöküşün sembolü haline geldi. Avluda çöpler birikti, birçok daire boş kaldı. Daha sonra, binayı yeniden yaşanabilir kılmak için yenileme projeleri başladı. Bugün, Ponte City Kulesi, kendini yeniden icat eden bir şehrin zorluklarını ve umutlarını temsil ediyor.
Paris'teki Fransız Komünist Partisi genel merkezi, 1980'de açıldığında hararetli tartışmalara yol açan brütalist beton bir yapıdır. Mimar Oscar Niemeyer, beyaz beton ve keskin açılarla Paris'in klasik tarzından ayrılan bir tasarım yaptı. Cephe, bazıları tarafından mahalleye fazla baskın bulunan eğri ve köşeli formları birleştiriyor. Yapı, Albay Fabien Bulvarı'nda yer alıyor ve çevresindeki tarihi binalarla net bir tezat oluşturuyor. Kütlesi ve pürüzlü yüzeyleri taştan yapılmış bir siyasi bildiri gibi okunuyor. Bugün bina, kamusal görüşü bölen ve estetik ile şehir tasarımı hakkında sorular sormaya devam eden mimarlık örnekleri arasında yer alıyor.
Ostankino Kulesi, Moskova üzerinde 540 metre (yaklaşık 1772 fit) yükselir ve dünyanın en yüksek bağımsız yapılarından biridir. 1960'ların sonlarında Sovyet televizyonunu bölgeye yaymak için inşa edildi. 2000 yılında üst katlarda yangın çıktı, saatlerce sürdü ve üç kişi öldü. Alevler asansörlere, verici ekipmanlara ve seyir terasına zarar verdi. Bu yangın, beton deneyleri ve iddialı inşaatıyla bilinen yapının güvenliğiyle ilgili tartışmaları yeniden alevlendirdi. Onarımlar birkaç yıl sürdü ve kule kademeli olarak halka yeniden açıldı. Bugün hâlâ televizyon ve radyo programları yayınlıyor ve açık havalarda şehir üzerinde geniş bir görüş sunuyor.
Oscar Niemeyer Müzesi 2002'de açıldığında tartışma yarattı. Mimar cesur bir biçim seçti: kırmızı bir rampası olan bir kule ve yerden yükselen, gözü andıran yuvarlak bir hacim. Curitiba sakinleri bu tasarıma farklı tepkiler verdi. Bazıları bunu cesur bir jest olarak gördü, diğerleri binanın kentsel çevreye uymadığını hissetti. Bugün müze, şehir manzarasının bir parçası olarak algılanıyor ve çağdaş sanatı görmek ve sıra dışı mimarinin kendisini deneyimlemek için gelen ziyaretçileri çekiyor. İç mekanlar, değişen formatlardaki sergilere uyum sağlayacak şekilde tasarlanmıştır ve teraslar şehrin geniş bir görünümünü sunar.
Tokyo Skytree, 2012'de açılan bir yayın kulesidir ve Tokyo'nun doğusunda 634 metre yüksekliğe yükselir. Tasarımı, geleneksel Japon mimarisini modern mühendislikle birleştirir. Beyaz ve açık mavi renk şeması, Edo dönemi zanaatkarlığına atıfta bulunur. İnşa edildiğinde, bu kule silüeti değiştirdiği ve mevcut televizyon yapılarını geçersiz kıldığı için tartışma yarattı. Bugün, bir iletim kulesi, gözlem platformu ve dünyanın dört bir yanından gelen ziyaretçiler için bir dönüm noktası olarak hizmet veriyor.
Sidney Opera Evi, liman körfezi üzerinde yükselen deniz kabuğu şeklinde beyaz çatılara sahiptir. İnşaat planlanandan on dört yıl daha uzun sürdü ve maliyetler orijinal bütçeyi on dört katından fazla aştı. Danimarkalı mimar Jørn Utzon, bina 1973'te tamamlanmadan önce projeden ayrıldı. Kavisli çatılar, güneş ışığını yansıtan bir milyondan fazla beyaz seramik karodan yapılmıştır. Bu bina, cesur formu geleneksel opera binası tarzından saptığı ve büyük mali yükümlülüklere yol açtığı için şiddetli tartışmalara yol açtı.
Ryugyong Oteli, Pyongyang üzerinde 105 katlı beton bir piramit gibi yükseliyor. İnşaat 1980'lerin sonunda başladı, ardından on yıldan fazla durdu ve daha sonra kısmen yeniden başladı ancak hiçbir zaman tamamlanmadı. Dış cam cephe 2010'larda eklendi, ancak iç kısım boş kaldı. 330 metre (yaklaşık 1.080 fit) yüksekliğindeki bu bina, ulusal büyüklüğün sembolü olması amaçlanmıştı, ancak gerçek, onlarca yıldır şehrin siluetini şekillendiren ve hiçbir zaman misafir ağırlamamış bitmemiş bir yapıyı gösteriyor.
Boston Belediye Binası, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki en çok tartışılan brutalist mimari örneklerinden biridir. 1960'ların sonunda tamamlanan bu idari bina, açılışından bu yana görüşleri ikiye bölmüştür. Devasa beton cepheleri, keskin açıları ve ödün vermeyen geometrisi, birçok kişinin soğuk ve davetkar bulmadığı bir estetiği yansıtır. Yapının önündeki meydan genellikle boş ve sert hissettirir, yayalar geçmek yerine kaçınma eğilimindedir. Eleştirmenler, binanın kentsel çevresine baskın geldiğini ve yakındaki tarihi tuğla binalarla bağ kuramadığını iddia eder. Ancak destekçiler, bu yapıyı netliğe ve işleve değer veren bir dönemin önemli bir kanıtı olarak görür. Yıkım veya yenileme tartışmaları düzenli olarak gündeme gelirken, Belediye Binası belediye yönetiminin merkezi olmaya devam ediyor.
Güney Mumbai'deki bu özel kule, 27 kat boyunca tek bir ailenin kullanımına ayrılmış bir alanı kaplar. Konut, bir sinema, yüzme havuzu ve helikopter iniş alanını içerir ve yaklaşık 150 metre yüksekliğe ulaşır. Milyonlarca insanın dar mekanlarda yaşadığı bu şehirde, bu kule eşitsizliğin bir simgesi olarak durur. Cam cepheler ve çok seviyeli tropikal bahçeler mimariyi tanımlar. Yapımı ve mekan kullanımı, aşırı zenginliğin sosyal sorumluluğu hakkında tartışmalara yol açmıştır. Bina, lüks mülklerin yoğun nüfuslu alanlarla yan yana olduğu bir mahallede yer almaktadır.
Bu 38 katlı kule, el radyosuna benzeyen şişkin şekli nedeniyle bir takma ad kazandı. 2014'te açıldığında, kavisli cam panelleri güneş ışığını aşağıdaki caddeye o kadar yoğun yansıtıyordu ki park halindeki arabaların bazı kısımlarını eritti. Dükkan sahipleri mağazalarındaki halıların yandığını bildirdi ve bir gazeteci kaldırımda canlı televizyonda yumurta kızarttı. Mimarlar güneye bakan tarafa yatay kanatlı bir güneşlik kurmak zorunda kaldı. Binada ayrıca 35. katta ziyaretçilere açık ve şehir manzarası sunan halka açık bir seyir galerisi var.
Solomon R. Guggenheim Müzesi, Fifth Avenue üzerinde yer alır ve beyaz sarmal formu dikdörtgen komşularının arasında yükselir. Frank Lloyd Wright bu şekli, ziyaretçileri içeride yukarıya taşıyan hafif eğimli bir rampa olarak tasarladı. Müze 1959'da açıldığında sert tepkilere yol açtı; kimileri onu ters çevrilmiş bir şeker kasesine benzetti, kimileri de çamaşır makinesiyle karşılaştırdı. Kavisli dış duvar kapalı görünür, yüzeyini yalnızca birkaç pencere kırar. İçeride uzun sarmal rampa birkaç kat yukarı uzanır, sanat eserleri bu eğrinin duvarlarına asılıdır. Organik çizgiler, o dönemin sade mimarisiyle tezat oluşturuyordu. Bugün müze şehir siluetinin bir parçası haline geldi, yuvarlak silüeti cadde boyunca sabit bir nokta olarak durur.
Louvre Piramidi 1989'da açıldı ve hemen bir öfke dalgası yarattı. Cam yapısı, tarihi sarayın avlusunda duruyor ve etrafını saran 17. yüzyıl cepheleriyle keskin bir tezat oluşturuyor. Birçok Parisli, bu yapıyı yerin klasik mimarisine bir hakaret olarak gördü. Mimar Ieoh Ming Pei, bu geometrik formu müzenin yeni ana girişi olarak tasarladı. Yapının yüksekliği 21 metredir ve metal bir çerçeve tarafından tutulan 673 cam panelden oluşur. Piramidin altında, müzenin çeşitli kanatlarına erişim sağlayan geniş bir giriş holü bulunur. Artık Paris manzarasının bir parçası olarak kabul edilse de, tarihi yerlerdeki modern müdahalelerin başlangıçta dirençle karşılaşabileceğinin bir örneği olmaya devam ediyor.
Tour Montparnasse, inşa edildiğinde şiddetli eleştirilere yol açan yüksek binalardan biridir. Bu cam ve beton ofis kulesi 210 metre yüksekliğe ulaşır ve 1969 ile 1973 yılları arasında Paris'in sol yakasında inşa edilmiştir. Karanlık cephesi, daha önce alçak binaların belirlediği bir mahallenin üzerinde yükselir. Tepkiler o kadar olumsuz olmuştur ki, tamamlanmasından kısa süre sonra Paris merkezinde yüksek bina inşaatını yasaklayan bir yasa çıkarılmıştır. Bugün kule ofislere, bir restorana ve şehir manzarası sunan 56. kattaki seyir terasına ev sahipliği yapmaktadır. Tek bir binanın bir başkentin şehir planlama kurallarını nasıl değiştirebileceğinin bir örneği olmaya devam etmektedir.
Sagrada Familia planlandığında hararetli tartışmalara yol açtı. Antoni Gaudí'nin tasarımı, organik şekilleri ve renkli cepheleriyle, bir kilise için birçok kişiye fazla cesur göründü. Eleştirmenler projeyi imkânsız buldu, diğerleri mimari keyfilikten söz etti. Bazilika 1882'den beri inşa ediliyor ve hâlâ bitmedi. Kuleleri Barselona'nın üzerinde yükseliyor, duvarları alışılmadık biçimlerde İncil sahnelerini gösteriyor. İç mekân, tavana doğru dallanan bir sütun ormanını andırıyor. Işık, renkli pencerelerden süzülerek mekânı değişen tonlarla dolduruyor. Gaudí, tamamlanmasını göremeyeceğini kendisi de biliyordu. Bugün binlerce insan her gün bu inşaat alanını ziyaret ediyor; kutsal yapı ile deney arasında duran bir yer. Sagrada Familia, hayranlık ile şüphenin bir arada var olduğu bir yer olmaya devam ediyor.
Bu bina, eskiden sanayi bölgesi olan ve şimdi iş ve konut bölgesine dönüşen bir yerde duruyor. Kireç taşı cephesi, inşaat sırasında bilinçli bir seçim olan görünür fosiller içeriyor. Tamamlanmasından kısa bir süre sonra, yerel sakinler ve eleştirmenler, tasarımın mahalleye uymadığını öne sürerek yıkılmasını istediler. Yetkililer bu talebi reddetti, bu yüzden yapı duruyor. Bu hikaye, mimarinin kentsel mekanda görüşleri ne kadar güçlü bir şekilde bölebileceğini gösteriyor ve yeni biçimlerin şehrin eski kısımlarıyla nasıl etkileşime girdiğine dair sorular uyandırıyor.
Strata SE1, güney Londra'da yükselen 43 katlı bir konut kulesidir. Tepesinde üç rüzgar türbini döner ve 2010 yılında açıldığında binayı yeşil mimarinin bir sembolü yapma amacı taşıyordu. Bu türbinlerin sakinlere elektriğin bir kısmını sağlaması bekleniyordu, ancak pratikte çoğu zaman duruyorlardı. Verim eksikliği ve yenilenebilir enerjinin sembolik kullanımı eleştiri çekti. Birçok gözlemci, projeyi gerçek çevresel faydalar sunmadan modern bir imaj yaratmak için ekolojik vaatleri kötüye kullanmakla suçladı. Kule, mimari jestlerin bazen işlevden çok iletişime odaklandığını gösteriyor.
İskoç Parlamentosu Binası 2004 yılında tamamlandı ve İskoç Parlamentosu'nun merkezi olarak hizmet veriyor. Nihai maliyet ilk tahminleri on kat aşarak hararetli tartışmalara yol açtı. Mimari, beton, ahşap ve camı alışılmadık bir biçimde birleştiriyor ve bölgedeki geleneksel binalardan ayrışıyor. Bazıları tasarımı tarihi Eski Şehir için fazla modern bulurken, diğerleri inşaat sırasındaki uzun gecikmeleri eleştirdi. Bina, tekneleri veya ters dönmüş gemileri andıran birbirine bağlı birkaç bölümden oluşuyor. Pencereler tek tip bir desen izlemiyor ve bu da bütüne düzensiz bir görünüm veriyor. İçeride, dolambaçlı koridorlar toplantı salonlarına çıkıyor ve tavanlar ahşap kirişlerle kaplı. Açılışındaki tartışmalara rağmen Parlamento artık şehrin ayrılmaz bir parçası. Ziyaretçiler rehberli turlara katılıp İskoç milletvekillerinin tartıştığı ve oy kullandığı odaları görebilirler.
Bu cam ve çelik kule, 1960'ların sonlarında tasarlandı ve 62 katlı, yaklaşık 240 metre yüksekliğindedir. Yansıtıcı cephe, modern bir zarafet ifade etmeyi amaçladı; ancak inşaat sırasında kuvvetli rüzgarlarda büyük cam paneller yerinden çıkarak aşağıdaki sokağa düştü. Boston halkı, mühendisler bir çözüm bulana kadar geçici kontrplak panellerle örtülü binayla yaşamak zorunda kaldı. Kule, iddialı mimarinin pratik sınırlarla karşılaşabileceğini ve bir binanın daha sonra amaçlanan görünümüne yeniden kavuşsa bile teknik bir sorunun sembolü haline gelebileceğini gösteriyor.
The Shard, Thames'in güney yakasında yükselir ve 95 katı ve sivri cam cephesiyle Londra siluetini keser. Pek çok bölge sakini, yüksekliğin ve şeklin tanıdık şehir manzarasını değiştirdiğini ve mahallenin tarihi oranlarını gölgelediğini eleştirmiştir. İçeride ofisler, restoranlar ve bir gözlem güvertesi bulunur; dışarıdan bakıldığında ışıkla renk değiştiren bir kristale benzer. Kulenin etrafındaki sokaklar devin gölgesinde kalır ve geçenler, eski tuğla binalar ile üzerlerinde yükselen modern cam duvar arasındaki zıtlığı fark eder.
Bu idari kompleks, 1980'lerde Nikolay Çavuşesku yönetimi altında inşa edildi ve sosyalist rejimin gücünü temsil etmesi amaçlandı. İnşaatı için bütün bir mahalle yıkıldı ve binlerce insan evlerini terk etmek zorunda kaldı. İnşaat alanında zaman zaman 20.000'den fazla işçi çalıştı ve birçoğu gece gündüz çalıştı. Bina birkaç hektarlık bir alana yayılır ve yüksekliği 84 metreye ulaşır, ayrıca yeraltına uzanan ilave katlar vardır. İç mekan odaları, ülkenin her yerinden getirilen mermer, kristal ve ahşapla kaplıdır. Diktatörlüğün çöküşünden sonra odaların çoğu boş kaldı. Bugün saray, parlamento ve bazı müzelere ev sahipliği yapıyor, ancak birçok salon hâlâ kullanılmıyor. Binanın büyüklüğü, tarihi ve talep ettiği fedakârlıklar tartışma yaratmaya devam ediyor.
CN Kulesi, Toronto'nun 553 metre üzerinde yükselir ve 1976'dan beri şehrin silüetine hakimdir. Bu beton telekomünikasyon kulesi, inşaatı sırasında protestolara yol açtı çünkü eleştirmenler onu pahalı ve gereksiz buldu. Birçok kişi, antenleri daha yükseğe yerleştirmek için şehrin gerçekten böyle bir yapıya ihtiyacı olup olmadığını sorguladı. Kule, kentsel peyzajı dönüştürdü ve yüksekliğin ve görünürlüğün kentsel modernliği temsil ettiği bir dönemin sembolü haline geldi. Bugün ziyaretçiler gözlem güvertesi ve döner restoran için geliyor; orijinal yayın amacı ise arka planda kaldı.
Bu kütüphane, açık kitap şeklindeki dört cam kuleden oluşur ve dikdörtgen bir avlunun çevresine yerleştirilmiştir. Her kule 22 kat yüksekliğindedir ve okuma salonları birkaç kat yeraltındadır. Bina 1990'larda tamamlandı ve hemen hararetli tartışmalara yol açtı. Birçok eleştirmen, cam cephelerin kitapları güneş ışığına maruz bırakarak korunmalarını tehlikeye attığından şikayet etti. Yeraltı odaları karanlık ve pratik değil olarak tanımlandı. Mimarlar ve kütüphaneciler teknik zorluklara dikkat çekerken, genel halk anıtsal görünümü soğuk ve samimiyetsiz buldu. Avlunun etrafındaki ahşap güverteler, rüzgar orada güçlü estiği için genellikle boş kalır. Bu itirazlara rağmen kütüphane, geniş salonlarda yer bulan öğrenciler ve araştırmacılar için bir çalışma alanı haline geldi. Bu bina etrafındaki tartışma, işlevsellik ve sembolik jestlerin nasıl uzlaştırılmasının zor olabileceğini gösteriyor.
Ponte City Kulesi, Johannesburg'un kalbinde yükselir. 1975 yılında inşa edilmiştir ve o zamanlar Afrika'nın en yüksek konut binası olarak kabul edilmiştir. Dairesel kat planı ve açık merkezi alanı, Güney Afrika şehrinde öne çıkan bir mimari deney oluşturur. Apartheid sonrası on yıllar boyunca bölge cazibesini kaybetti ve kule kentsel çöküşün sembolü haline geldi. Avluda çöpler birikti, birçok daire boş kaldı. Daha sonra, binayı yeniden yaşanabilir kılmak için yenileme projeleri başladı. Bugün, Ponte City Kulesi, kendini yeniden icat eden bir şehrin zorluklarını ve umutlarını temsil ediyor.
Paris'teki Fransız Komünist Partisi genel merkezi, 1980'de açıldığında hararetli tartışmalara yol açan brütalist beton bir yapıdır. Mimar Oscar Niemeyer, beyaz beton ve keskin açılarla Paris'in klasik tarzından ayrılan bir tasarım yaptı. Cephe, bazıları tarafından mahalleye fazla baskın bulunan eğri ve köşeli formları birleştiriyor. Yapı, Albay Fabien Bulvarı'nda yer alıyor ve çevresindeki tarihi binalarla net bir tezat oluşturuyor. Kütlesi ve pürüzlü yüzeyleri taştan yapılmış bir siyasi bildiri gibi okunuyor. Bugün bina, kamusal görüşü bölen ve estetik ile şehir tasarımı hakkında sorular sormaya devam eden mimarlık örnekleri arasında yer alıyor.
Ostankino Kulesi, Moskova üzerinde 540 metre (yaklaşık 1772 fit) yükselir ve dünyanın en yüksek bağımsız yapılarından biridir. 1960'ların sonlarında Sovyet televizyonunu bölgeye yaymak için inşa edildi. 2000 yılında üst katlarda yangın çıktı, saatlerce sürdü ve üç kişi öldü. Alevler asansörlere, verici ekipmanlara ve seyir terasına zarar verdi. Bu yangın, beton deneyleri ve iddialı inşaatıyla bilinen yapının güvenliğiyle ilgili tartışmaları yeniden alevlendirdi. Onarımlar birkaç yıl sürdü ve kule kademeli olarak halka yeniden açıldı. Bugün hâlâ televizyon ve radyo programları yayınlıyor ve açık havalarda şehir üzerinde geniş bir görüş sunuyor.
Oscar Niemeyer Müzesi 2002'de açıldığında tartışma yarattı. Mimar cesur bir biçim seçti: kırmızı bir rampası olan bir kule ve yerden yükselen, gözü andıran yuvarlak bir hacim. Curitiba sakinleri bu tasarıma farklı tepkiler verdi. Bazıları bunu cesur bir jest olarak gördü, diğerleri binanın kentsel çevreye uymadığını hissetti. Bugün müze, şehir manzarasının bir parçası olarak algılanıyor ve çağdaş sanatı görmek ve sıra dışı mimarinin kendisini deneyimlemek için gelen ziyaretçileri çekiyor. İç mekanlar, değişen formatlardaki sergilere uyum sağlayacak şekilde tasarlanmıştır ve teraslar şehrin geniş bir görünümünü sunar.
Tokyo Skytree, 2012'de açılan bir yayın kulesidir ve Tokyo'nun doğusunda 634 metre yüksekliğe yükselir. Tasarımı, geleneksel Japon mimarisini modern mühendislikle birleştirir. Beyaz ve açık mavi renk şeması, Edo dönemi zanaatkarlığına atıfta bulunur. İnşa edildiğinde, bu kule silüeti değiştirdiği ve mevcut televizyon yapılarını geçersiz kıldığı için tartışma yarattı. Bugün, bir iletim kulesi, gözlem platformu ve dünyanın dört bir yanından gelen ziyaretçiler için bir dönüm noktası olarak hizmet veriyor.
Sidney Opera Evi, liman körfezi üzerinde yükselen deniz kabuğu şeklinde beyaz çatılara sahiptir. İnşaat planlanandan on dört yıl daha uzun sürdü ve maliyetler orijinal bütçeyi on dört katından fazla aştı. Danimarkalı mimar Jørn Utzon, bina 1973'te tamamlanmadan önce projeden ayrıldı. Kavisli çatılar, güneş ışığını yansıtan bir milyondan fazla beyaz seramik karodan yapılmıştır. Bu bina, cesur formu geleneksel opera binası tarzından saptığı ve büyük mali yükümlülüklere yol açtığı için şiddetli tartışmalara yol açtı.
